Aquellas películas, algunos actores y literatura negra

Aquellas películas, algunos actores y literatura negra

Jul 11, 2017

Las Palmas | Miguel Ángel Contreras

Aquellas películas, algunos actores y literatura negra

por Miguel Ángel Contreras Betancor

 

¿Qué se puede esperar de una reunión a celebrar en una librería y en la que se juntan los escritores José Luis Correa (Las Palmas de Gran Canaria, 1962) Emilio González Déniz (San Mateo [Gran Canaria], 1951) y un grupo de lectores interesados por la literatura y el cine negro? Pues según lo vivido, toda una experiencia salpicada de anécdotas y de datos; de idas y venidas entre nombres de grandes estrellas del celuloide y salas de cine cuyo recuerdo, desgraciadamente, se limita a la hemeroteca neuronal de cada uno de los presentes. Porque una hora y media en la Librería Canaima ––Premio Librería Cultural 2016–– (y si los dejan, Correa y Déniz se habrían tirado hasta las tantas) dio para mucho, tanto, como si fuera la proyección de ‘Días de vino y rosas’ (1962). 

Abrió el fuego González Déniz que rememoró su experiencia con el séptimo arte allá por los años cincuenta en un cinematógrafo al aire libre de Arguineguín (Gran Canaria) todo un espectáculo social dado que “entraba en liza el ruido ambiental y del proyector, la luna ––una noche de luna llena dificultaba la visión–– y si llovía había que esperar hasta que terminara” o devolvían la entrada para regresar al día siguiente.

Y en esa reflexión estaba el otrora editor, cuando entró en escena el creador del detective Ricardo Blanco apuntando la intrínseca relación entre las salas de cine y el barrio de origen de cada uno. En el caso de José Luis Correa, su apego era con el Rex “en ese cine vi entre otras, ‘Desayunos con diamantes’ y demás películas clásicas que han influido en todo lo que escribo”.

 

Bogart según Woody Allen

 

Hubo un cine negro francés de los años cincuenta y sesenta, ––muchas de esas películas fueron rodadas en la capital grancanaria–-, que gozó de gran estima entre los aficionados y al que hizo referencia el autor de las novelas ‘Hotel Madrid’ y ‘El tren delantero’, entre otras, recordando en tal sentido a los actores “Eddie Constantine, Lino Ventura o Simon Signoret, porque el cine estadounidense de los años cuarenta nos cogía muy lejos”, y añadió un dato en torno al mito de Humphrey Bogart, afirmando que es Woody Allen quien “redescubre a Bogart en ‘Sueños de un seductor’ (1972) de la que es el guionista y actor principal. Emilio González Déniz abunda en su teoría al recordar la gabardina: “Bogart aparece con esa prenda en ‘El sueño eterno’ (1946) en ‘La condesa descalza’ (1954) y en la famosa despedida del aeropuerto en ‘Casablanca’ (1942)” de un total de setenta y cinco películas.

En el mundo del género negro abunda la violencia y hasta ese rincón de la página se acercó Correa para apuntar que una de los aspectos que resaltan, entre otros su editora, de Ricardo Blanco es que “había conseguido mantener un personaje que es un buen tipo”, paradójicamente el cine y la literatura de la “que hemos bebido es de tipos malos, incluso hasta el bueno”, pecaba con ciertas debilidades.

Y la tarde dejó paso a la noche y a un sinfín de reflexiones como la que sigue a cargo González Déniz de quien, por cierto,  Juan Marinello dijo que es un escritor “tan superior como lo que va de la quincalla al diamante”. Se refería el grancanario al salto de calidad que significa ‘El halcón maltés’ que marca un punto de inflexión en el cine negro y una retroalimentación en la novela, por ejemplo, con la técnica del flahs back.

Como sea que todo acaba, llegó el momento de opinar de aquellos agoreros que anuncian la decadencia del género negro, Correa dijo que tal vez podrá cambiar la etiqueta, “el negro tiene unas ramificaciones enormes. Si quieres hacer una novela que plasme lo que te rodea con una cierta visión crítica, ¿qué te sale?, pues este tipo de novela” y Déniz añadió que solo se pueden escribir dos tipos de novelas, “el género fantástico al estilo Disney o el negro”.

Artículo © Miguel Ángel Contreras . Todos los derechos reservados.

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